深圳印刷廠??? 紙品包裝工藝
??　　高科技都在不斷地發展著，為了樹立企業形象，提高產品的知名度，眾多的紙品包裝企業開始紛紛采取了措施。這些企業不僅在工藝上改革而且在包裝上立意，由此帶來了各種各樣的紙品包裝工藝面世，紙品包裝開始變得富麗堂皇、典雅高貴，從而產生了所謂的名牌效應，也在一定程度上推進了產品的促銷。

　　這些紙品包裝的工藝有很多。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬版有了嚴格的要求、紙張的選擇也要遵循客戶的要求，根據成本的高低去選擇是用銀卡紙、金、還是銀板紙、金，還在產品的用途選擇用紙的厚度及貼背紙的厚度等。這些都是紙品包裝企業要做好的工作。酒、香煙及食品類的包裝現在采用的都是紙品包裝，但傳統的卻采用膠印工藝，那是為了提高包裝表面的反差和光澤，從而使包裝更富有色彩，通常采用銀色、印金或銀法、電化鋁燙金等
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印刷新聞，都知道油墨有毒，那印刷紙張有毒沒有？
1長期的接觸會導致皮膚過敏和過敏反應，會產生一定量的臭氧，如果沒通風，長時間過量臭氧則會造成身體不適： 低濃度的臭氧可消毒，但超標的臭氧則是個無形殺手！
?它強烈刺激人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支氣管炎 和肺氣腫；
?臭氧會造成人的神經中毒，頭暈頭痛、視力下降、記憶力衰退；
?臭氧會對人體皮膚中的維生素E起到破壞作用，致使人的皮膚起皺、 出現黑斑；
?臭氧還會破壞人體的免疫機能，誘發淋巴細胞染色體病變，加速衰老， 致使孕婦生畸形兒；
?而復印機墨粉發熱產生的臭氧及有機廢氣更是一種強致癌物質，它會引發各類癌癥和心血管疾病。
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深圳印刷廠，包裝設計的色彩面積與視覺效果的結合
??　　色彩面積的占用與合理配置在色彩構成中是相當重要的。隨著色彩面積大小的增減，色量等也會隨之增減，對于視覺的刺激與心理的影響也會隨之增減。
　　如：1c㎡的黑色出現在視覺范圍里，會給人一種清晰干凈的視覺效果，在1㎡的黑色面前則會產生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而產生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使人感覺鮮艷可愛，1㎡的純色大紅，使人覺得興奮激動，當人處在100㎡的純色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而產生一種難以忍受的一種煩惱。
　　通常大面積的色彩設計多選擇明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明快，持久和諧的舒適感，如：建筑、室內天花、墻壁、展臺。
　　中等面積的色彩多用中等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近色組及明度中調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小標志等，目的是讓人充分注意。
　　形狀是色彩存在的形象要素之一。一個顏色的出現總是伴隨一定的形同時被我們感受。
　　形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的色量未變，但對比的效果卻大大改變了。
　　在構成設計中，色彩形象所占位置的不同給畫面的視覺效果帶來相當大的影響。設計的過程，實際上也是一個安排調整形象位置的過程，利用畫面形象位置的變化，可設計出不同的畫面效果。
　　1、紅綠二色遠離，對比效果弱；
　　2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
　　3、紅綠二色呈包圍與被包圍狀態下，對比效果增強；
　　4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作為底色的灰色完全起不到過渡的作用，對比效果則最強。
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深圳印刷廠包裝設計的色彩面積與視覺效果的結合
??　　色彩面積的占用與合理配置在色彩構成中是相當重要的。隨著色彩面積大小的增減，色量等也會隨之增減，對于視覺的刺激與心理的影響也會隨之增減。
　　如：1c㎡的黑色出現在視覺范圍里，會給人一種清晰干凈的視覺效果，在1㎡的黑色面前則會產生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而產生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使人感覺鮮艷可愛，1㎡的純色大紅，使人覺得興奮激動，當人處在100㎡的純色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而產生一種難以忍受的一種煩惱。
　　通常大面積的色彩設計多選擇明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明快，持久和諧的舒適感，如：建筑、室內天花、墻壁、展臺。
　　中等面積的色彩多用中等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近色組及明度中調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小標志等，目的是讓人充分注意。
　　形狀是色彩存在的形象要素之一。一個顏色的出現總是伴隨一定的形同時被我們感受。
　　形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的色量未變，但對比的效果卻大大改變了。
　　在構成設計中，色彩形象所占位置的不同給畫面的視覺效果帶來相當大的影響。設計的過程，實際上也是一個安排調整形象位置的過程，利用畫面形象位置的變化，可設計出不同的畫面效果。
　　1、紅綠二色遠離，對比效果弱；
　　2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
　　3、紅綠二色呈包圍與被包圍狀態下，對比效果增強；
　　4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作為底色的灰色完全起不到過渡的作用，對比效果則最強。
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印刷新聞關于圖像產品的設計打樣
??　　在圖像產品的設計、生產過程中，主要涉及用戶、設計者、制版中心、印刷廠幾部分人員，他們組成整個圖像產品的設計、生產流程。為了獲得更好的圖像產品，他們在整個設計、生產過程中，最為關注兩種打樣：即為針對設計人員的設計打樣，和針對制版中心的制版打印（合同打樣）。
　　圖像產品的最重要組成部分即色彩。設計者主要靠色彩將他們的獨特構思在最終圖像產品上表現出來。即使設計者有很好的設計構思，但是如果不能在最終產品上完整、準確地表現出來，那么這個設計仍然不能得到用戶的認可，繼而甚至會影響到用戶對設計者的信任，以及后續的業務。
　　對于設計人員，他們需要設計打樣，來幫助他們進行設計，不僅用于設計人員之間進行交流、溝通，更重要的是要將他們的各種設計思想真實、完整地表現在用戶面前，并對后期的印刷生產提供參考。那么，對設計打樣有什么樣的需求：
　　對色彩加粗的檢驗。由于設計者現在都是在計算機上進行設計，即在屏幕上以RGB方式表現的；而最終產品是通過印刷以CMYK表現的。由于RGB與CMYK的色域空間是不同的，因此就極有可能出現印刷出來的色彩與設計者期望的色彩（在屏幕上看到的色彩）不同。為了防止這種情況發生，設計者需要打樣來模仿印刷色彩效果，來幫助他們進行設計。
　　對文字內容的檢驗。由于圖像產品不僅包括色彩，還有文字、線條等內容，而且隨著各種圖像設計軟件功能的強大，人們可以在計算機上進行越來越復雜的設計，那么就更加需要設計打印幫助設計者進行檢驗，防止各種錯誤的發生。
　　提高設計項目投標效果圖。設計投標效果圖是設計者向客戶表達自己設計思想的極為重要的手段。設計思想表現不出來，會造成在招標中的失敗；如果客戶認可了設計者的設計思想，但是在后續的印刷生產過程中無法實現， 也必然會給設計者帶來無法彌補的損失。
　　現在由于受到價格因素的影響，設計者普遍采用普通辦公用Ａ３幅面噴墨打印機進行打樣。但是由于受到普通噴墨打印機性能的限制，設計者只能用它完成對文字內容的檢驗，而對色彩印刷效果的檢驗是不能達到的。這只能靠后期的制版打樣（合同打樣）來完成。這必然會帶來各種不可避免的問題。
　　例如：設計周期的增長：由于設計者不能在設計的同時看到未來的印刷效果，因此只能憑經驗對色彩進行設計，設計者只能在拿到制版中心提供的制版打樣時，才能發現，再進行修改。而現在制版中心提供制版打樣所需的時間至少為半天時間。一旦出現偏差，則整個設計周期將延長。以前用戶對這種設計周期增長還能接受的情況，現在已變得越來越不可能。
　　由于工作節奏的加快，市場競爭的激烈，客戶給設計者的設計時間越來越短，往往客戶是在最后一刻才對色彩、文字等內容給予確認。一旦出現設計偏差，設計者很難在時間上追趕回來。
　　制作費用的增加、成本的提高：由于國內的多數制版中心在提高制版打樣時，都是先出軟片，后打樣。一旦打樣中發現設計問題，設計者不僅需要交付多次打樣的費用，而且還要交付多次出菲林的費用。在當今競爭日趨激烈的情況下，成本的提高，必然會使設計者的競爭能力下降，最終為本行業所淘汰。
　　沒有理想的投標效果：如果設計者采用普通辦公的噴墨打印機進行打樣，必然無法給客戶提供高質量的設計效果，那么在客戶的項目投標過程中，必然處于下風，很難在招標中取得勝利。
　　而制版打樣作為印前工藝流程中十分重要的一道工序，它是由制版中心提供給設計者和用戶的，它是控制印刷品質量（主要是色彩質量）的有力手段，是用來檢查制版菲林片質量的一種手段，并供用戶確認、簽字之用的（也即合同簽樣）。
　　無論對于設計打樣，還是對于制版打樣，現在普通使用的打樣方式是采用膠印打樣機（稱之為傳統打樣），但它存在著打樣質量不穩定、修改成本高、周期長、投資大、占地空間大、不適應印刷新技術的發展等缺點。因此，制版印刷業總在不斷尋找新的打樣方式來代替傳統打樣。
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深圳印刷廠包裝設計要有“形”
??　　“形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。
　　中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱為正形）的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。
　　如：由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋”；由五行、五方觀念所形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的魚形文字和以車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。
　　將傳統圖形中的“形”運用到現代標志設計中，這樣設計出來的標志，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達標志所蘊涵的理念與個性。
　　將傳統圖形元素衍生后，再運用到現代的標志設計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的典范。他的“靳棣強設計有限公司”的司標，就是在公司“以人為本”理念的同導下，采用了代表“同心雙合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作為其基本框架。
　　司標原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形內涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司標更加具有東方民族個性，也更加適應以后的展開使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啟示！
　　因此，陳漢民在評價該司標時說：“我認為靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司標注重理念，內含容量大，富有哲理。
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深圳印刷廠，印刷新聞——-包裝設計要有“形”
??　　“形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。
　　中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱為正形）的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。
　　如：由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋”；由五行、五方觀念所形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的魚形文字和以車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。
　　將傳統圖形中的“形”運用到現代標志設計中，這樣設計出來的標志，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達標志所蘊涵的理念與個性。
　　將傳統圖形元素衍生后，再運用到現代的標志設計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的典范。他的“靳棣強設計有限公司”的司標，就是在公司“以人為本”理念的同導下，采用了代表“同心雙合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作為其基本框架。
　　司標原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形內涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司標更加具有東方民族個性，也更加適應以后的展開使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啟示！
　　因此，陳漢民在評價該司標時說：“我認為靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司標注重理念，內含容量大，富有哲理。
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印刷新聞，造紙漿料的種類和性質及其的組成
??　　1、漿料的種類
　　我國常用的造紙原料有木漿和草漿兩大類。由于我國木漿資源缺乏，而草漿資源相對比較豐富，所以我國造紙原料，特別是紙漿模塑制品大都采用一年生的草漿纖維原料。至于有關紙模業一年要消耗多少畝森林的說法則完全是一種誤解。
　　木漿纖維類又分為針葉木漿纖維（如馬尾松、落葉松、紅松、云杉等）和闊葉木漿纖維（如樺木、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩類。紙漿模塑制品因為需要具有一定的強度并能經受拉伸，漿料中一般都加有15～20％的針葉漿。
　　草漿纖維又分：
　　（1）禾科纖維原料（如稻草、麥草、蘆葦、竹、甘蔗渣等）；
　　（2）韌皮纖維原料（如大麻、紅麻、亞麻、桑皮、棉桿皮等）；
　　（3）種毛纖維原料（如棉纖維等）。
　　2、木漿與草漿的物理與化學性質的區別
　　（1）它們的纖維形態和物理狀況不同。針葉木纖維較長，一般長度在2.56～4.08毫米之間，寬度在40.9～54.9微米之間，其長寬比多在70倍以下；闊葉木纖維短，一般長度在1毫米左右，其長寬比多在60倍以下；草類纖維中，甘蔗渣原料纖維較長，在1.01～2.34毫米左右，寬度在16.7～30.4微米之間，其長寬比多在77倍左右；蘆葦原料纖維長為0.60～1.60毫米左右，寬度在5.9～13.4微米左右，其長寬比多在115倍左右；芒稈類原料纖維長0.81～2.58毫米左右，寬度在13.2～19.6微米之間，其長寬比多在100倍左右。
　　（2）纖維的組成不同。植物纖維原料的主要成分包括纖維素、半纖維素和木素三種。次要成分包括果膠、淀粉、丹寧、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰分等。
　　纖維素存在于一切植物的細胞壁內，是植物纖維的主要成分，約占40～98％，它是在制漿過程中應極力設法保留的部分。
　　半纖維素是非纖維素的碳水化合物，半纖維素的結構疏松無定形，易于吸水潤脹，易溶于稀堿液。草類原料中半纖維素的含量約占30％左右，其化學性質與纖維素相似，但反應比纖維素快且易。半纖維素也是在制漿過程中應該極力保留的部分。
　　木素是由苯丙烷結構單元構成的芳香族的天然高分子化合物，不是單一的物質，是這一類性質相似物質的總稱，是一種無定形結構的物質。草類原料中一般含木素20％左右，原料中含木素愈多，則制漿愈困難，因為木素使纖維互相粘在一起。化學制漿就是用化學藥品使纖維原料中的木素溶出，使纖維互相分離成漿。
　　（3）它們的化學成分不同。針葉木組織結構嚴密，雜細胞含量少，化學漿料中的雜細胞多在洗滌時流失，故漿料質量好，木素含量高，在25～35％之間，且多戊糖含量低，多在9～12％之間，纖維不易吸水潤漲，打漿較困難；闊葉木組織結構更緊密，且含有較多的雜細胞，木素含量較針葉木低，一般在20～24％之間，且多戊糖含量高，一般在21～24％之間，故打漿容易；草類漿的特點是多戊糖含量高，一般在20％左右或更多，纖維容易水化，木素含量低，均在15％以下，灰分含量都比木材高。草類漿含有比木漿更多的陰離子雜質，該類有害陰離子雜質在濕部的積累，將使一些陽離子助劑效果變差，甚至有可能使陽離子助劑完全失效。其高陰電性也影響紙漿中細小纖維的絮聚和減少纖維間的氫鍵結合，從而影響到紙漿纖維的留著和濾水，嚴重時將會造成粘網和堵塞模具孔眼。
　　（4）他們的纖維表面電位不同。漿料中的纖維、細小纖維、可溶性有機物質或膠體物質（可溶性有機物質和膠體物質統稱為陰離子雜質）、填料一般均帶一定量的負電荷，由于原料、制備工藝等方面的差異，變化范圍很大，它們的表面電荷性質和電位值也不同。
　　由于木漿與草漿的以上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮它適應的漿種、填料品種以及它們的離子特性、分子量的大小、添加位置以及化學助劑的用量等。理想的助劑添加量是使漿料系統的電位值為零
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深圳印刷廠??? 印刷新聞手提袋加工的開紙技巧
　　因為印張上有1cm左右寬度的叼口邊是印不到的，而且成品范圍以外還需要有規矩線、色標等，所以對于一般印件，都先將紙張裁得比成品大，印后加工時，再用切紙機或模切機將周圍廢紙邊切掉。
　　手提紙袋的壓痕加工如果是用厚紙板代替壓痕線，模切和壓痕就不宜同時進行，所以手提紙袋一般只進行壓痕加工，而不進行模切加工。
　　如果壓痕前用切紙機將紙邊裁切掉，將會影響壓痕的定位精度。如果留待模壓后再進行裁切，由于在模壓時紙張發生了變形，也不容易裁切整齊。因此，一般采用的方法是印刷前將紙張裁切成成品的展開尺寸大小，印刷后只進行壓痕加工，不再需要裁切或模切。
　　如圖1所示（圖略），長、寬、高分別為a、b、h的長方形手提紙袋，其成品尺寸a、b、h與成品展開尺寸A、B之間存在如下換算關系：展開后的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口，展開后的寬度B＝折口＋h＋底，其中側面粘口一般為2cm，折口一般為5cm。
　　當開紙尺寸緊張時，側面粘口和折口可以稍微窄一點，如果手提紙袋很大則要稍微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口一般為1cm左右，如果手提紙袋較大也可以寬一些。
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